隨著《新·福音戰士劇場版:│▌》上映，包含一部電視版動畫、六部電影、漫畫、遊戲、柏青哥機台、與無數週邊商品、推出長達 26 年的《新世紀福音戰士》（簡稱EVA）系列，終於要劃上句點（或是另一個逗點），今年屆逢 60 大壽的主創兼導演庵野秀明，又成為了媒體注目的焦點。這位讓 EVA 成為日本最重要動畫作品之一的名監督，私底下的樣貌是什麼呢？讓我們來看看庵野在 EVA 以外的另一面：以下是庵野秀明私生活的幾個小祕密，可以讓妳更了解這位人稱「日本宅宅四天王」之一的導演。
Image credit:コミックナタリー
庵野秀明與他的妻子、漫畫家安野夢洋子 (安野モヨコ)Image credit:エンタメRBB
《監督脫線日記》（監督不行屆）是庵野妻子安野夢洋子的漫畫作品，安野是高中就出道的漫畫家，受歡迎的作品《惡女花魁》或《工作狂人》等等，都曾被改編成電影或電視劇。這位從小就喜愛動漫作品的女性，在世人眼中已經算是阿宅的一份子了，但是等到她與庵野結婚並共同生活在一起後，才體驗到宅神的恐怖。安野在《監督脫線日記》裡寫著：「（老公）是被稱為『日本宅宅四天王』之一的男人」。但事實上，根本就不存在「四天王」這種封號，安野要表達的，是從枕邊人的角度，庵野秀明的宅度，已經足以在宅宅大國日本名列前茅。
《監督脫線日記》還被製作成flash動畫版本Image credit:ナタリー
宅是一種生活態度
世界上大部分的漫畫作品，都會依照漫畫使用的母語，使用對應的擬聲詞——就像中文裡的「嘩啦嘩啦」「淅瀝淅瀝」等等。擬聲詞原本就是語言的一部分，在日常生活中原本也會使用。但是，日本漫畫使用的擬聲詞數量比起其他國家漫畫來得更多，幾乎每一種人類動作或心境情緒，都會有其對應的擬聲詞。像是安靜時使用「シーン」、開心時使用「わくわく」、震驚時使用「ガーーン」（鋼～～）等等多不勝數。
《JoJo》使用了大量難以想像的新創擬聲詞Image credit:アメブロ
日本古來文化中對聲音就極其敏感，明治時代移居日本的希臘小說家小泉八雲就說過：「日本人是會將蟲鳴視為交響樂團演奏的國民」。因此，日語會有這麼大量的擬聲詞也不奇怪。擬聲詞成為日本漫畫增加戲劇效果的重要元素，讓讀者從視覺感受之外，再加上聽覺上的「幻聽效果」。但是，雖然許多擬聲詞儘管在漫畫裡常見，但在日常生活裡，卻不會真的有人拿來使用——不會在哭泣時還自己配音「しくしく」。但是，庵野秀明會。
各種日本漫畫擬聲詞Image credit:小樽総合デザイン事務局
幾乎沒有日本漫畫不使用擬聲詞，熱愛動漫的庵野，讓生活也像一部動漫作品：震驚的時候會喊出「ガガ～ン！」（鋼鋼～～）、陽光太耀眼時會喊出「ピキィーーン」，在一般「正常」日本人眼中，這種行為是極度的不可理解。但是，這還只是使用大家都熟悉的漫畫擬聲詞，熱愛特攝作品的庵野，在百貨公司走出試衣間時，會學超人力霸王的變身手勢，順便喊出「デュワッ！」；穿雨衣的時候會模仿絕地武士，自帶光劍收放音；更別提在日常生活各種小地方，隨時引用漫畫名場景、名台詞或名pose…
學生時代製作超人力霸王電影，自導自演的庵野Image credit:pinterest
庵野自製電影《歸來的超人力霸王》，曾經數度被玩具公司MEDICOM TOY 商品化Image credit:MEDICOM TOY
喜愛特攝的庵野，也曾經為了雜誌專欄COSPLAY 假面騎士。Image credit:アッチョンブリケ@telesantanpan
對於結婚典禮上不是穿著西裝、而是穿著假面騎士戰服的庵野秀明來說，這不是刻意耍宅，而是生活的自然樣貌。
不感興趣的事物一竅不通
庵野的作品大多屬於天馬行空的科幻類型，但是，在這些描寫巨大機器人、深海潛水艇、與異形生物的作品中，單單對於電線桿這樣日常隨處可見的物品，有著非常細膩的描寫——即便在 EVA 裡也有許多電線桿的特寫畫面。而因為 EVA 的走紅，某些深夜動畫作品裡也出現了電線桿的畫面，對此庵野非常不客氣地說：「雖然畫出了電線桿的樣子，但那裡頭根本沒有靈魂。」
庵野的特展都以電線桿作為海報Image credit:みんなのエヴァンゲリオン
到底電線桿的「靈魂」是什麼？一般人可能很難想像庵野的堅持是什麼——而這就是庵野特殊的「電線桿之愛」，他曾說過：「漸漸移除電線桿的東京，也漸漸變得沒有魅力了」。
「電線桿是毋庸置疑的文化遺產！」如此自豪於個人主張的庵野，很明顯地與世界各大已開發國家的都市計畫唱反調。
收視率天后米倉涼子Image credit:女性自身
我們雖然無法理解電線桿那堪比文化遺產的美是什麼，但應該許多人都認識美麗的米倉涼子——米倉不只有姣好的身材與容貌，她還是許多高收視率連續劇的女主角，「Doctor X」之名可說是家喻戶曉。但是，庵野不認識她。庵野對於演藝圈幾乎一無所知，即便有認識的藝人，也多半是因為他們演出過庵野喜愛的老電影或是特攝作品（所以他應該至少認識當紅的佐藤健或是菅田將暉）。他不認識國民歌王谷村新司，這點也讓妻子安野不可置信。
日本音樂界的傳奇大哥“谷村新司”其實是 EVA 的大粉絲Image credit:spice
但是反過來，60 至 80 年代的日本電影、漫畫與動畫等等，就是庵野專精的領域，除此之外，他還對捏塑陶器很有興趣——據說是從前參加某個捏陶觀光行程後發展的興趣，自此常常會自己製作一些陶碗陶盤，可是據太太表示，畢竟是外行人的作品，所以這些老公的創作，大部分都被束之高閣了……即便如此，庵野仍然持續地、努力地往陶藝之路前進著……也許可以稱呼導演也是一位陶藝宅吧？
糟糕到不行的進食習慣
某次安野因為趕稿，一個多禮拜沒有回家，回家後發現出門前空空的冰箱仍然是空空的，她好奇老公這幾天到底都吃了什麼，在庵野含糊不清的回答裡，她只聽清楚其中一段：「昨天晚上因為又看了《傳說巨神伊甸王》全套…所以忘了吃飯。」
《傳說巨神伊甸王》Image credit:ｄアニメストア
曾有許多人認為庵野秀明是長年茹素的素食者，明顯與恩師宮崎駿喜歡大口吃肉補充體力的類型截然不同（吉卜力電影裡的美食份量也都很大），但事實上，庵野不但完全不吃肉、不吃魚、其實也不太喜歡所有的蔬菜，唯一能接受的，只有奶製品與雞蛋而已。與其說庵野是所謂的「奶蛋素」愛好者，不如說，他的主食是大量的碳水化合物與各式垃圾食物，包括了披薩、餅乾、糖果等等。公司抽屜裡藏滿了零食、公司點餐時只會叫可以單手拿起來吃又快速的披薩——他應該是貨真價實的「偏食者」才對。
庵野最喜歡的零食之一，不吃肉的他卻喜歡烤肉味洋芋片…Image credit:Amazon
即便生病了，也只吃香蕉與零食…很難想像庵野能成為一個爸爸。體脂率曾經超過 40%；飲酒幾乎沒有控制，啤酒、紅酒、日本酒來者不拒，甚至不喝酒的時候，也會拿起酒粕嚼著吃（而且相信酒粕是永遠不會過期壞掉的）；幾乎不喝水，只喝果汁、咖啡、運動飲料（但缺乏運動）。幾乎可以說，光憑庵野先生的飲食習慣，很難想像他不是第二期糖尿病患者。
壞掉的酒粕也照吃Image credit:twitter
問題是，庵野出身自本州最西端的山口縣，漁獲豐富，漁港城市的孩子不吃魚實在難以想像。而根據庵野的母親表示，兒子小時候其實也是吃魚的，但是…因為某部動畫，孩子自此再也不碰魚了：某天庵野在電視上看了某部以魚為主角的動畫，他很喜歡這部作品，但是在每天與主角一起笑與哭的日子過後，庵野對動畫的愛，影響到他在現實生活中對魚的看法——很少聽過有人會宅到變成素食者的吧？庵野果然是宅神。
罕見的庵野童年照片Image credit:twitter
「我也覺得（偏食）習慣不矯正不行，如果能夠治好的話我也想試試看，」庵野對於自己的偏食習慣這樣說，「但因為這種習慣已經持續很久很久了，現在要矯正也沒辦法了。」庵野非常任性地逃避這個問題。
極度追求真實性
美食大概不是庵野的嗜好，但是說到製作電影，庵野的專注力就強大的嚇人。為了追求電影的真實性，即便是製作動畫電影，庵野也要實事求是，並且親自考證會在電影裡出現的典故。在製作《王立宇宙軍》時，為了電影最終火箭升空的橋段，親自到美國去見習火箭發射過程、同時參加了日本自衛隊的體驗行程；在製作描寫高中女生原著交際故事的真人電影《狂戀高校生》時，採訪了他尊敬的 AV 導演バクシーシ山下（製作了被禁止上映的 AV 電影），甚至自己還到電話交友俱樂部去實際體驗。
《王立宇宙軍》：製作當時，庵野在團隊裡被認為「很噁心」Image credit:ひたすら映画を観まくるブログ
這種極致的求真態度，與其說是庵野對電影的愛，倒不如說是他對特攝電影的熱情。一直希望工作以「製作有趣作品」為目標的庵野，回首他 18、19 歲第一次的素人電影作品《歸來的超人力霸王～MAT ARROW 一號出動命令》時，儘管內容與圓谷製作發行的電影《歸來的超人力霸王》完全一模一樣，但是沒有公司資源贊助的庵野，仍然親自製作了大量的城市紙板模型、服裝、怪物造型等等。
「認真、像個笨蛋似的勇往直前，是年輕人的特權，將灼熱的感情與才能，朝著無用的方向全力暴走，才能拍出這樣超越規格的作品。」多年後庵野回顧這部他成為「原點」的《歸來的超人力霸王～MAT ARROW 一號出動命令》，那時被迫胼手胝足的實作精神，確實影響了未來的庵野秀明，即便在那些不是特攝類型的作品裡，庵野仍然放進了追求真實的特攝精神。
《歸來的超人力霸王～MAT ARROW 一號出動命令》：
https://www.youtube.com/embed/kJZBt6wTNe0
自稱自身聚集了所有宅要素的庵野，與陌生人溝通困難、有社交恐懼症、不喜歡到陌生的場所（除非是為了製作電影）、認為自己豐富的宅知識是唯一的自我定位、有排他性格、對沒興趣的事不屑一顧、自戀、心理壓力承受度低、想要完全模仿偶像（例如宮崎駿與那些他會在日常生活中引用的動漫作品）、逃避現實等等。如今許多自稱為阿宅的宅宅，都已經沒有這些 90 年代被日本社會以歧視眼光批判的人格特質，但是，經歷過那個年代、同時製作出讓許多人變宅的作品的庵野，至今仍然是個宅宅。
庵野在2004年所執導的真人電影版《甜心戰士》，女主角是當時人氣高漲的性感女星佐藤江梨子Image credit:mantan-web
諷刺的是，當 EVA 走紅之後，庵野竟然也想要脫離宅宅生活，成為一位「正常人」。這有大半是因為 EVA 製作過程中他承受了過大的心理壓力、同時也對業界製作的閉塞風氣感到失望、再加上不理性的粉絲批評聲浪（他因此想要自殺過好幾次）所至，如此一個符合宅宅標準的宅宅竟然想要「脫宅」，庵野對自己充滿了極大的厭惡感。而多虧了夫妻生活，比他個性更為積極與現實的妻子，讓他多多少少改變了自己，儘管安野似乎也越來越宅，但是庵野確實有了顯而易見的變化——《福音戰士新劇場版》與 EVA 就有明顯的差異。
Image credit:海外反応 キキミミ
如今，宅的定義已經與 20 年前大不相同，資深宅神庵野也處在自稱「有點宅又有點不宅」的新平衡上，不變的是他對動漫特攝作品的熱愛。也許有一天，連「宅」這個字都會變成死語，我們會找到新的名詞或是新的定義，但是，「熱情」永遠是這些定義裡不變的描述，而在庵野最後的 EVA 作品裡，這樣的熱情仍然能讓銀幕下的觀眾感受到其熊熊燃燒的溫度。
